文／李幼鸚鵡鵪鶉
侯季然的短片《購物車男孩》（Shopping Cart
Boy）的開場是一輛購物車在室外的空鏡頭，車的邊緣一隅有個小東西在風中搖擺（抱歉我沒看清楚，不知是小蝴蝶或是薄塑膠紙飄舞），「靜」中的「動」。然後是一大批（「整體」？）購物車堆疊在一起的車身或車輛（都是「局部」！）的空鏡頭，好一個既是「集體」又非「全貌」的集「團圓」與「殘缺」（或「片面」）於一爐的組合！橋上，大遠景鏡頭，摩托車與汽車來往奔馳，只有男孩（是元介飾演）不用交通工具而在獨自步行。後來你我看到他在超級市場一類的大賣場卻為購物「車」服務、操作，那是他的工作。
第一天。鏡頭由購物車的行進帶到男孩推著購物車，轉為大遠景：背景是男孩與另一位男孩各在一邊推拉一批購物車，前景則是更多的購物車，彷彿靜態的購物車在「看」著背景的兩個男孩對待他們的同伴。侯季然拍出了購物車的眼睛、情感、思想。有些行人在前景的這批購物車與背景的那批購物車之間的空隙走過，侯季然不言不語帶出人與人（男孩與同事，男孩與路人或外人或客人）間的關係、人與環境的關係。攝影機移動拍攝大賣場的一些商品（媲美雷奈短片《全世界的記憶》圖書館裡這些書那些書宛如被囚禁在書的集中營裡！），男孩旁白：「很多人對我們的工作有誤解，以為每天在大賣場逛來逛去，針對這一點，我要鄭重澄清：那麼多的商品我買不起也用不到，每天跟一堆與我無關的東西在一起，一點也不好玩。」不但構圖別致，而且模糊掉詩情散文般的劇情片與紀錄片的分野，更省思了勞工階級在資本主義店家的心情。
第十天。「做我們這一行的，還需要有很好的想像力。因為你要去想，客戶會在哪一個角落、哪一個路口，失去了他們的公德心。」我起先以為這些妙語如珠的字句去要防、要抓顧客偷竊，其實是在講購物車被推出店外、顧客把買的東西搬上自己機車、汽車離去後，空的購物車被隨便棄置在路邊或是任何地方。「久而久之，你會累積出一些經驗，然後每天的路線也會慢慢固定下來。可是固定下來也不是一件好事，因為你開始無聊了。」生動活潑、文學性而不文藝腔的台詞獨白。勞工階級對工作敬業，努力邁向熟練，以及熟練後難有突破與超越的懊惱與挫折。有個鏡頭是一輛大貨車幾乎佔滿畫面，旁邊有輛被棄置的購物車，本片巧妙大小體積對比，不著痕跡把購物車擬人化，讓你我焦慮它有被大貨車輾壓、撞死的危險。男孩蹲在左右兩側各有一堆購物車的中間空隙，或是男孩趴在購物車上，面前與背後各有大批購物車，構圖神奇美麗，侯季然的構想與鄭進國的攝影非比等閒！就像購物車的紅與白，男孩制服的白衫紅背心，相映成趣。
第一百天。男孩走上屋頂，坐在屋頂。在人工的建築物上映著藍天白雲陽光的大自然。他想到在職場有別的男孩作伴，所以不至於無趣，但也因而獨處時想著對方在做什麼，反倒更寂寞難耐。火車鐵軌的空鏡頭，又是不言不語暗暗呼應購物「車」的交通、運輸功能。
第一千天。男孩沖洗購物車。男孩推著一輛購物車，背後是紅磚牆，對比前景來往的車輛（可記得他推購物車而非駕車、搭車？）。屋外空地，男孩「搭上」、「擠進」購物車，或轉動或行進或停滯，似芭蕾；音樂與畫面（尤其是雲、天的空鏡頭），如詩。友情？愛情？表面淡淡，?在濃濃，但見抽象思維，不忙著映現對方樣貌。
然後以第一萬天收尾。這個加長版與原先的濃縮版靈感都源於孫梓評的詩。濃縮版像詩，加長版是詩般散文。
劉吉雄導演、攝影、「編劇」的紀錄片《草木戰役》英文片名極富辯證：《Exotic Exoticism：Plants
Wars》。開場就省思了船運來台的木頭都是外國的，「我們把海洋另一邊的大樹搬過來，一根、兩根、三根，總共是五、六千根。原來，一艘船就可以帶走一整座森林。」這樣的字句不直接控訴誰，卻讓我心淌血，卻讓你我能不為被砍的樹木啜泣？「現在是外國的森林帶進來，以前是我們的森林帶出去」，不明言的是台灣由被剝削的第三世界變為剝削第三世界，還有，台灣或許大自然早已完蛋、森林早已被砍光，本地已經無樹可砍！
序幕過後，分為十四、五個章節，各有奇特標題。
（一）〈爬樹的樹〉。要到阿里山的高樹頂端方才採到愛玉的果子，因為平地人愛吃愛玉冰。也因為爬樹，「才發現人跟樹之間的觸摸原來可以這麼仔細、這麼親密」。劉吉雄的見解、語法竟然這麼獨到、另類。
（二）〈有人需要我〉。有別於一般花朵外顯，愛玉的小花躲在果子裡，導演帶我們看我們不知的面向。
（三）〈草木詩歌〉列出愛玉的學名、學術研究，導演百科全書般的學養，中文、日文、英文並置（給大家方便參照），並穿插台語、原住民賽夏族語言。原住民期待大家要像植物一般和平相待，導演卻見到了原住民有些詩歌像是草木的遙遠記憶，「原先的草木，還可以見證它在人類戰場的故事」。
（四）〈蟑螂的鼻子〉，鋪陳了以往沒有化學合成塑膠的時代，底片是用天然塑膠做的，原料取材樟腦。外國人在台灣為了搶樟腦打過仗、殺過人。台灣雖是小島，樟腦產量領先全球，外國人甚至建鐵路上山取樟腦。草木，為你牽扯影像（底片）、歷史、地理…。
（五）〈我家在外國〉，有一種小蜜蜂，故鄉在義大利。
（六）〈福爾摩莎〉。你可知道台灣最大的蔬菜市場在西螺？你可曉得蕭家率先把蕃薯葉拿來賣錢，而且大批種植？蕭家老人告白「與葉子相處，可以聽到葉子跟他說話！」有些人體認到植物的思維與情感！詭異的是，蕃薯形狀像台灣，卻是外國種！
（七）〈亞細亞的孤兒〉。台灣的連翹（又名黃藤子？）被吳濁流的文學描寫過，它移民台灣多年，也許就像吳濁流被當成日本人、中國人都有人不同意。我的納悶是，現今花市好像把這種植物稱為「（淡紫色）金露花」，另外還有「（深紫色）金露花」，本片為何沒提？
（八）〈沒有腳的花〉。黃芯白瓣的「大花咸豐草」，蟲媒的蜜蜂只飛短距離，養蜂人卻遠距離南來北往。劉吉雄巧妙對照人與動物、植物的「異」、「同」。（九）〈順便去旅行〉看到飛機、輪船迫使外國的樹沒有腳也能來台灣，但是木頭不是樹而是貨物、泡在水裡。劉吉雄看到樹木被迫死亡。
（十）〈最有用的花〉。金針花成為美食素材。油桐被日本人有助打仗、被美國人當成能源。
（十一）〈最好吃的花〉。用蜜蜂觀點平衡人類沙文。小蜜蜂只想吃最好吃的花，不在乎是台灣產或外國貨，銀合歡好似退休的外籍勞工被認為無利用價值而安樂死。藉著植物比喻並省思台灣人的定義，先來？後到？怎樣計算？是否包容？
（十二）〈敵人的敵人〉。其他植物在土地上的生存戰役幾乎死光，獨罷無敵的銀合歡的天敵只剩下人類，是本片別具慧眼的觀察與自省。
（十三）〈紅色的花〉。刺桐沒落，不再紅花綻放，甚至只剩枯枝，你我能不憂慮往後只能從繪畫中見到刺桐的紅花？
（十四）〈草木無祖國〉。導演「見」到總統府前的椰子樹看過台灣多少位總統的生生死死、進進出出，可是，有哪位總統用心傾聽過椰子樹葉講話的聲音呢？本土？外來？「對草木來說，也許我們才是外地種呢！」
侯季然宛如電影詩人，劉吉雄則是電影中的哲學家。
金馬影展放映場次
《草木戰役》
時間：12/03(一) 17:00
地點：信義威秀13 廳
《購物車男孩》
時間：12/03(一) 19:00
地點：信義威秀13 廳
金馬影展官網
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電影詩人侯季然《購物車男孩》、電影哲學家劉吉雄《草木戰役》
文／李幼鸚鵡鵪鶉
侯季然的短片《購物車男孩》（Shopping Cart
Boy）的開場是一輛購物車在室外的空鏡頭，車的邊緣一隅有個小東西在風中搖擺（抱歉我沒看清楚，不知是小蝴蝶或是薄塑膠紙飄舞），「靜」中的「動」。然後是一大批（「整體」？）購物車堆疊在一起的車身或車輛（都是「局部」！）的空鏡頭，好一個既是「集體」又非「全貌」的集「團圓」與「殘缺」（或「片面」）於一爐的組合！橋上，大遠景鏡頭，摩托車與汽車來往奔馳，只有男孩（是元介飾演）不用交通工具而在獨自步行。後來你我看到他在超級市場一類的大賣場卻為購物「車」服務、操作，那是他的工作。
第一天。鏡頭由購物車的行進帶到男孩推著購物車，轉為大遠景：背景是男孩與另一位男孩各在一邊推拉一批購物車，前景則是更多的購物車，彷彿靜態的購物車在「看」著背景的兩個男孩對待他們的同伴。侯季然拍出了購物車的眼睛、情感、思想。有些行人在前景的這批購物車與背景的那批購物車之間的空隙走過，侯季然不言不語帶出人與人（男孩與同事，男孩與路人或外人或客人）間的關係、人與環境的關係。攝影機移動拍攝大賣場的一些商品（媲美雷奈短片《全世界的記憶》圖書館裡這些書那些書宛如被囚禁在書的集中營裡！），男孩旁白：「很多人對我們的工作有誤解，以為每天在大賣場逛來逛去，針對這一點，我要鄭重澄清：那麼多的商品我買不起也用不到，每天跟一堆與我無關的東西在一起，一點也不好玩。」不但構圖別致，而且模糊掉詩情散文般的劇情片與紀錄片的分野，更省思了勞工階級在資本主義店家的心情。
第十天。「做我們這一行的，還需要有很好的想像力。因為你要去想，客戶會在哪一個角落、哪一個路口，失去了他們的公德心。」我起先以為這些妙語如珠的字句去要防、要抓顧客偷竊，其實是在講購物車被推出店外、顧客把買的東西搬上自己機車、汽車離去後，空的購物車被隨便棄置在路邊或是任何地方。「久而久之，你會累積出一些經驗，然後每天的路線也會慢慢固定下來。可是固定下來也不是一件好事，因為你開始無聊了。」生動活潑、文學性而不文藝腔的台詞獨白。勞工階級對工作敬業，努力邁向熟練，以及熟練後難有突破與超越的懊惱與挫折。有個鏡頭是一輛大貨車幾乎佔滿畫面，旁邊有輛被棄置的購物車，本片巧妙大小體積對比，不著痕跡把購物車擬人化，讓你我焦慮它有被大貨車輾壓、撞死的危險。男孩蹲在左右兩側各有一堆購物車的中間空隙，或是男孩趴在購物車上，面前與背後各有大批購物車，構圖神奇美麗，侯季然的構想與鄭進國的攝影非比等閒！就像購物車的紅與白，男孩制服的白衫紅背心，相映成趣。
第一百天。男孩走上屋頂，坐在屋頂。在人工的建築物上映著藍天白雲陽光的大自然。他想到在職場有別的男孩作伴，所以不至於無趣，但也因而獨處時想著對方在做什麼，反倒更寂寞難耐。火車鐵軌的空鏡頭，又是不言不語暗暗呼應購物「車」的交通、運輸功能。
第一千天。男孩沖洗購物車。男孩推著一輛購物車，背後是紅磚牆，對比前景來往的車輛（可記得他推購物車而非駕車、搭車？）。屋外空地，男孩「搭上」、「擠進」購物車，或轉動或行進或停滯，似芭蕾；音樂與畫面（尤其是雲、天的空鏡頭），如詩。友情？愛情？表面淡淡，?在濃濃，但見抽象思維，不忙著映現對方樣貌。
然後以第一萬天收尾。這個加長版與原先的濃縮版靈感都源於孫梓評的詩。濃縮版像詩，加長版是詩般散文。
劉吉雄導演、攝影、「編劇」的紀錄片《草木戰役》英文片名極富辯證：《Exotic Exoticism：Plants
Wars》。開場就省思了船運來台的木頭都是外國的，「我們把海洋另一邊的大樹搬過來，一根、兩根、三根，總共是五、六千根。原來，一艘船就可以帶走一整座森林。」這樣的字句不直接控訴誰，卻讓我心淌血，卻讓你我能不為被砍的樹木啜泣？「現在是外國的森林帶進來，以前是我們的森林帶出去」，不明言的是台灣由被剝削的第三世界變為剝削第三世界，還有，台灣或許大自然早已完蛋、森林早已被砍光，本地已經無樹可砍！
序幕過後，分為十四、五個章節，各有奇特標題。
（一）〈爬樹的樹〉。要到阿里山的高樹頂端方才採到愛玉的果子，因為平地人愛吃愛玉冰。也因為爬樹，「才發現人跟樹之間的觸摸原來可以這麼仔細、這麼親密」。劉吉雄的見解、語法竟然這麼獨到、另類。
（二）〈有人需要我〉。有別於一般花朵外顯，愛玉的小花躲在果子裡，導演帶我們看我們不知的面向。
（三）〈草木詩歌〉列出愛玉的學名、學術研究，導演百科全書般的學養，中文、日文、英文並置（給大家方便參照），並穿插台語、原住民賽夏族語言。原住民期待大家要像植物一般和平相待，導演卻見到了原住民有些詩歌像是草木的遙遠記憶，「原先的草木，還可以見證它在人類戰場的故事」。
（四）〈蟑螂的鼻子〉，鋪陳了以往沒有化學合成塑膠的時代，底片是用天然塑膠做的，原料取材樟腦。外國人在台灣為了搶樟腦打過仗、殺過人。台灣雖是小島，樟腦產量領先全球，外國人甚至建鐵路上山取樟腦。草木，為你牽扯影像（底片）、歷史、地理…。
（五）〈我家在外國〉，有一種小蜜蜂，故鄉在義大利。
（六）〈福爾摩莎〉。你可知道台灣最大的蔬菜市場在西螺？你可曉得蕭家率先把蕃薯葉拿來賣錢，而且大批種植？蕭家老人告白「與葉子相處，可以聽到葉子跟他說話！」有些人體認到植物的思維與情感！詭異的是，蕃薯形狀像台灣，卻是外國種！
（七）〈亞細亞的孤兒〉。台灣的連翹（又名黃藤子？）被吳濁流的文學描寫過，它移民台灣多年，也許就像吳濁流被當成日本人、中國人都有人不同意。我的納悶是，現今花市好像把這種植物稱為「（淡紫色）金露花」，另外還有「（深紫色）金露花」，本片為何沒提？
（八）〈沒有腳的花〉。黃芯白瓣的「大花咸豐草」，蟲媒的蜜蜂只飛短距離，養蜂人卻遠距離南來北往。劉吉雄巧妙對照人與動物、植物的「異」、「同」。（九）〈順便去旅行〉看到飛機、輪船迫使外國的樹沒有腳也能來台灣，但是木頭不是樹而是貨物、泡在水裡。劉吉雄看到樹木被迫死亡。
（十）〈最有用的花〉。金針花成為美食素材。油桐被日本人有助打仗、被美國人當成能源。
（十一）〈最好吃的花〉。用蜜蜂觀點平衡人類沙文。小蜜蜂只想吃最好吃的花，不在乎是台灣產或外國貨，銀合歡好似退休的外籍勞工被認為無利用價值而安樂死。藉著植物比喻並省思台灣人的定義，先來？後到？怎樣計算？是否包容？
（十二）〈敵人的敵人〉。其他植物在土地上的生存戰役幾乎死光，獨罷無敵的銀合歡的天敵只剩下人類，是本片別具慧眼的觀察與自省。
（十三）〈紅色的花〉。刺桐沒落，不再紅花綻放，甚至只剩枯枝，你我能不憂慮往後只能從繪畫中見到刺桐的紅花？
（十四）〈草木無祖國〉。導演「見」到總統府前的椰子樹看過台灣多少位總統的生生死死、進進出出，可是，有哪位總統用心傾聽過椰子樹葉講話的聲音呢？本土？外來？「對草木來說，也許我們才是外地種呢！」
侯季然宛如電影詩人，劉吉雄則是電影中的哲學家。
金馬影展放映場次
《草木戰役》
時間：12/03(一) 17:00
地點：信義威秀13 廳
《購物車男孩》
時間：12/03(一) 19:00
地點：信義威秀13 廳
金馬影展官網
(本文出處己失去聯結，若有侵權爭議，文章將即刻移除。)